In terminal we view the body as a container through which signals or 'presences' can travel. They enter and leave the body. Signals are passing through the flesh. A presence charged with information. Only traces of these movements are perceptible. In this performance series we work with some of these traces, the effects of presences alien to the body.

The terminal concept manifests itself for instance in a dying person: medical equipment will still measure a certain consciousness in the shape of electrical impulses, whereas the body itself might already appear a dead object. Sometimes an alien presence seems to take over our nerve centre and a routine action degenerates into a nervous contraction of the muscles. The sound design matches this idea of a ghostly presence, by capturing, processing and recalling signals travelling through air, through rooms, or through bodies. Sound for this performance is developed through multiple digital processing of recorded software or system failures.

The terminal concept also implies that bodies can be compared with processing units, which calculate input-streams to be transformed into an altered output. The relation between eye and camera lens is predominant in terminal. The input of visual data is of the greatest importance in the human way of acquiring knowledge; it is a form of reality processing. In terminal the information processing of both machine and human glide along one another, they sometimes fuse together, they also break apart.

In addition: video material both from process and performance of terminal has been made into a short film that was presented in Argos film festival in Brussels in Belgium October 18th-26th 2002 and 1st FRAME-International Dance-video festival in Porto in Portugal October 18th-20th 2002, Rencontres internationales Paris/Berlin in Paris February 18th-28th and in Berlin in October 2003.


performer, choreographer, video design : Heine Røsdal Avdal / musician , dramaturgy , sound design : Christoph De Boeck
light design : Hans Meijer / assistant choreographer : Yukiko Shinozaki

co-production : Vooruit (Gent) , Stuk (Leuven) , Dans in Kortrijk , Bergen Internasjonale Teater (Norway) / support : Norsk Kulturfond , Ministry of Foreign Affairs (Norway) / thanks : APT Antwerpen , P.A.R.T.S. , Beursschouwburg (Brussel) , Jan Maertens , NTSC

world premiere: February 24 2003 at ISFiT and Teaterhuset Avantgarden - Trondheim, Norway.
titledatetimelocationtickets & info
1. terminal Sun 16-03-2008  La Porta, Barcelonalaportabcn.com
2. terminal Sat 15-03-2008  La Porta, Barcelonalaportabcn.com
3. terminal Thu 04-03-2004  deSingel, Antwerpenwww.desingel.be
4. terminal Sat 13-12-2003  Hebbel Am Ufer, Berlinwww.hau-berlin.de
5. terminal Fri 12-12-2003  Hebbel Am Ufer, Berlinwww.hau-berlin.de
6. terminal Thu 11-12-2003  Hebbel Am Ufer, Berlinwww.hau-berlin.de
7. terminal Sun 02-11-2003  CENPI, Belgradeusers.yubc.net
8. terminal Sat 01-11-2003  CENPI, Belgradeusers.yubc.net
9. terminal Fri 03-10-2003  c.c. Maasmechelen, Maasmechelenwww.ccmaasmechelen.be
10. terminal Mon 07-07-2003  Latitudes Contemporaines, Lillewww.latitudescontemporaines.org
11. terminal Sun 06-07-2003  Latitudes Contemporaines, Lillewww.latitudescontemporaines.org
12. terminal Fri 04-07-2003  Szene Salzburg, Salzburgwww.szene-salzburg.net
13. terminal Thu 03-07-2003  Szene Salzburg, Salzburgwww.szene-salzburg.net
14. terminal Sat 05-04-2003  Mousonturm, Frankfurt am Mainwww.mousonturm.de
15. terminal Fri 04-04-2003  Mousonturm, Frankfurt am Mainwww.mousonturm.de
16. terminal Thu 27-02-2003  c.c. De Brakke Grond, Amsterdamwww.brakkegrond.nl
17. terminal Wed 26-02-2003  c.c. De Brakke Grond, Amsterdamwww.brakkegrond.nl
18. terminal Sat 15-02-2003  ISFiT and Teaterhuset Avantgarden, Trondheimwww.isfit.org
19. terminal Fri 14-02-2003  ISFiT and Teaterhuset Avantgarden, Trondheimwww.isfit.org
20. terminal Wed 12-02-2003  Black Box Teater, Oslowww.blackbox.no
21. terminal Tue 11-02-2003  Black Box Teater, Oslowww.blackbox.no
22. terminal Sun 13-10-2002  BIT Teatergarasjen, Bergenwww.bit-teatergarasjen.no
23. terminal Sat 12-10-2002  BIT Teatergarasjen, Bergenwww.bit-teatergarasjen.no
24. terminal Thu 10-10-2002  kanuti gildi SAAL - SAAL Biennaal 2015, Tallinnwww.saal.ee
25. terminal Thu 03-10-2002  Kunstencentrum Vooruit, Gentwww.vooruit.be
26. terminal Wed 02-10-2002  Kunstencentrum Vooruit, Gentwww.vooruit.be
27. terminal Sat 21-09-2002  Dans in Kortrijk, Kortrijkwww.dansinkortrijk.be
28. terminal Fri 20-09-2002  Dans in Kortrijk, Kortrijkwww.dansinkortrijk.be
29. terminal Fri 13-09-2002  Beursschouwburg, Brusselwww.beursschouwburg.be
30. terminal Thu 12-09-2002  Beursschouwburg, Brusselwww.beursschouwburg.be
31. terminal Thu 27-06-2002  Transforma, Torres Vedraswww.transforma.jazznet.pt
32. terminal Sun 23-06-2002  Danças na Cidade, Lisboawww.dancasnacidade.pt
33. terminal Tue 30-04-2002  STUK, Leuvenwww.stuk.be
34. terminal Mon 29-04-2002  STUK, Leuvenwww.stuk.be
35. terminal Mon 01-04-2002  Judson Church, New York, NYwww.judson.org
36. terminal Thu 13-12-2001  Internationale Keuze van de Rotterdamse Schouwburg, Rotterdamwww.schouwburg.rotterdam.nl
37. terminal Thu 13-12-2001  Internationale Keuze van de Rotterdamse Schouwburg, Rotterdamwww.schouwburg.rotterdam.nl
38. terminal Wed 12-12-2001  Las Palmas, Rotterdamwww.laspalmascultuur.nl
© Heine Avdal
© Giannina Urmeneta Ottiker
© fieldworks

Fri 20-02-2004 : klara (radio), Elke Van Campenhout


Heine Avdal kennen we ook al van het werk van Meg Stuart, o.a. Highway 101, en je ziet ook een paar gelijkaardige bekommernissen terugkeren in zijn werk. Hij heeft het hier ook over perceptie en over de verhouding tussen publiek en performer ; je hebt bijvoorbeeld de eerste scène waarbij een camera gericht wordt op het publiek, en je hebt de soundscape die heel lang duurt, je begrijpt niet waarom je naar jezelf zit te kijken, tot uiteindelijk blijkt dat Heine in het publiek zit.
Hij begint heel subtiel te bewegen en het duurt dus even voor je ziet dat er iemand in dat publiek rare bewegingen aan het maken is en voor je begrijpt dat je eigenlijk al midden in de voorstelling zit. Het is heel subtiel en die subtiliteit houdt hij ook door heel de voorstelling vast.

Terminal heet de voorstelling en eigenlijk toont hij het lichaam als een neurologisch systeem waar informatie binnenkomt en buitengaat ; hij toont hoe het lichaam dat verwerkt en hoe die informatie soms strop loopt. Wat gebeurt er op het moment dat hij begint te bewegen ? Hij stapt het podium op en loopt naar de camera toe, waardoor hij het zicht van het publiek afblokt. Je ziet dan een grootopname van zijn hand op z'n hemd. Die hand probeert op één of andere manier in zijn lichaam te geraken, maar dat lukt maar niet. Een tweede hand komt in beeld die probeert te communiceren, maar die trilt en zich terugtrekt ; het contact lukt niet.
Je ziet dus eigenlijk een performer die met zijn rug naar je toe staat en je kijkt naar het videobeeld van die twee handen. Op een bepaald moment komt een hand op de rug die je dan alleen live ziet in niet in het videobeeld. Die zijn eigenlijk constant aan het dialogeren. Ja, voorkant-achterkant, beeld en realiteit. Wat heeft dat dan te maken met die informatie die binnenkomt en buitengaat ? Dat zit o.a. in de soundscape. Die is gemaakt van onderbrekingen of ruis bij systeemfouten. Geen alarmgeluiden, maar een klik die in een constant weerkerende loop is gezet. Je ziet ook een lift met Avdal ; die liftbeweging komt voortdurend terug, de figuur verplaatst zich soms, je ziet soms alleen zijn voeten of je ziet dat hij is gaan liggen. Maar eigenlijk merk je dat pas na verloop van tijd : dat je niet in een constante loop zit, maar in een voortdurend evoluerende beeldenreeks.
Daar gaat het eigenlijk ook over in relatie tot het publiek. Er komt voortdurend informatie binnen en je verwerkt die en die informatie wordt dan door je perceptie opnieuw in vraag gesteld en dan begin je je af te vragen : ja, hoe kijk ik nu eigenlijk. Je ziet als publiek achteraan een reeks foto's hangen, maar die hangen veel te ver om ze te kunnen bekijken. Op een bepaald moment loopt hij naar die foto's toe, je krijgt op het videobeeld een bewegend beeld dat toont dat je naar de achterwand loopt. Je denkt dat hij een videocamera op zijn lichaam heeft, tot je ziet dat hij zich plots omdraait en terugkeert, terwijl de beeldenreeks gewoon verderloopt ; het is dus een vooropname en geen livesituatie. Het is leuk op zich : het gaat over visueel bedrog, over je hersenen die te vlug gaan interpreteren en die dan ontdekken dat ze fout interpreteren.
Het systeem wordt op die manier ontregeld en als publiek zit je dan te kijken naar verkeerde reflexen... maar gaat het veel verder dan dat ? Ja, het gaat veel verder dan dat. Je wordt er echt in meegesleept.

Hij brengt op één of andere manier een verbinding tot stand tussen dat neurologische denken en een ongelooflijke intimiteit die wordt getoond, in die kwetsbaarheid van die handen bijvoorbeeld. Er zit ook een heel mooie sequentie in met een opname van een oog, meer dan levensgroot geprojecteerd. Je ziet het vocht in dat oog, je ziet de kleine adertjes, je ziet dan ook een bewegende arm in het oog... en dat is een heel mooie manier om te zeggen : beweging zit eigenlijk in jouw perceptie, in hoe je het ervaart... Vervolgens zie je een oog in het oog en dan zie je de veellagigheid van de perceptie, van de blik. Maar vooral zie je het meest kwetsbare lichaamsdeel van zo dichtbij en zo direct in je ervaring ; dat is dan heel ontroerend en heel dubbel tegelijk, je ervaart dan toch iets dat veel verder gaat dan het concept van dat neurologisch systeem.

Elke Van Campenhout

Fri 03-05-2002 : De Morgen, Clara van den Broeck


"Terminal is a fascinating and interesting complex of connections."

Fri 20-02-2004 : klara (radio), Elke Van Campenhout


"Heine R. Avdal continues this subtlety throughout the whole performance.
(...)
You are really carried away. Somehow he establishes a connection between the concept of a neuronal network and an incredible intimacy that is revealed, for instance in the fragility of the movement of hands.
(...)
The beautiful sequence with the projection of an eye:
(...)
to experience the most vulnerable part of your body so directly is most touching and at the same time quite ambivalent; you experience something that goes beyond the logic of neuronality."